Франция ручной работы: как устроен мир «Французского вестника»
История вымышленной Франции Уэса Андерсона: Ангулем, Аннуи-на-Блазе, тюремные фрески Розенталера и детали съёмок «Французского вестника».
Аннуи-на-Блазе звучит как остановка на железнодорожной ветке где-то во французской провинции. Здесь легко представить утро с газетой, кофе за маленьким столиком и разговор, который затянется до вечера. Однако своим появлением город обязан Уэсу Андерсону: режиссёр придумал его для «Французского вестника».
В этом городе помещается целая Франция — та, которую хранят старые фильмы, книги и чужие воспоминания. Страна художников, редакторов, уличных споров и больших страстей за скромными фасадами. Её время подчиняется авторскому воображению, а география — композиции кадра.
У этой фантазии есть любопытная изнанка. За вымышленными адресами стоят настоящие улицы, за шедеврами экранного художника — месяцы работы его вполне реального коллеги. И порой самая прозаическая съёмочная задача оказывается достойна отдельной комедии.
Ангулем получает новую биографию
Роль Аннуи-на-Блазе досталась Ангулему — городу в департаменте Шаранта, в регионе Новая Аквитания на юго-западе Франции. Его запутанные улицы, подъёмы и повороты давали Андерсону множество возможностей для съёмок. Художник-постановщик Адам Штокхаузен вспоминал, как режиссёр постоянно использовал эти особенности городского рельефа.
Из фрагментов разных районов команда собирала собственный город: окончательно его кварталы соединялись уже в монтажной. Реальные расстояния уступали место кинематографическому соседству. Улица, фасад, поворот — каждый элемент получал адрес внутри новой истории.
Кадр из фильма «Французский вестник»
Жители Ангулема тоже вошли в этот мир, став участниками массовых сцен. Город одолжил фильму собственные лица.
Так у Аннуи-на-Блазе появилась убедительная повседневность. За тщательно выстроенным кадром чувствуется жизнь, которая будто продолжается за ближайшим углом.
Три года вдохновения за два с половиной месяца
Одна из историй фильма посвящена заключённому художнику Розенталеру. Его главное произведение — серия из десяти масштабных абстрактных фресок на тюремных стенах. Искусство здесь буквально срастается с местом своего рождения.
Автором работ стал Сандро Копп, художник и спутник жизни Тильды Суинтон. Для съёмок ему предстояло создать живопись, способную убедить зрителя в гениальности вымышленного человека.
Копп описывал полученное задание так:
«Я приехал в Ангулем, зная, что у меня в запасе лишь два с половиной месяца на десять масштабных картин, которые должны выглядеть так, будто над ними три года работал великий гений».
Условие почти андерсоновское по своей требовательности: вдохновение должно явиться вовремя, обрести монументальный размах и успеть к съёмочному дню.
При этом у Розенталера требовался собственный художественный почерк. По воспоминаниям Коппа, Андерсон хотел видеть самобытные работы, обладающие своим характером. Фактуру, материалы и масштаб художник обсуждал с режиссёром.
Шедевр требует крепления
Самая остроумная подробность обнаружилась при установке картин.
По сюжету фрески навечно связаны с тюремным зданием. На площадке съёмочная группа решала задачу с противоположным условием: как добиться, чтобы произведения вообще держались на стенах.
Адам Штокхаузен рассказывал:
«Забавно, что в сюжете огромное внимание уделено тому, что фрески навечно прикреплены к зданию, а на самом деле мы отчаянно пытались добиться того, чтобы эти картины держались на стенах».
Пока персонажи рассуждают об искусстве и вечности, за кадром идёт борьба за надёжное крепление. Этой сцене нашлось бы место и в самом «Французском вестнике».
Рассмотреть за поворотом
После таких историй фильм хочется смотреть чуть внимательнее. Задержаться взглядом на тюремной живописи, проследить изгиб улицы, разглядеть прохожих.
Кадр из фильма «Французский вестник»
Ангулем, сыгравший выдуманный город. Художник, написавший работы за своего экранного коллегу. Съёмочная команда, удерживающая шедевры на стенах. Из этих вполне земных усилий и складывается Франция Андерсона — страна, которую можно посетить только через кино.
Увидеть «Французский вестник» на большом экране
К фильму подадим трюфельный попкорн и бокал французского кремана из Окситании — ещё один способ на пару часов оказаться внутри французского вечера.